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剧情简介
嘉宝总是在银幕上把人们的全部注意力吸引到她自己身上。 她一出场，其他角色都黯然失色。 但是没有人能解开这个谜。这到底是为什么？其他演员和她合作的《电影天堂》和《自由电影》都极难与她匹敌。 即使故事内容平淡，只要她上场，就能丰富平淡的剧情，增添光彩。 她像一座山峰插入云海的山。有一天，当云开雾散时，人们可以自由地观赏壮丽的雪峰。 年轻时的嘉宝有一张温柔美丽的脸，和济慈在诗歌的幻觉中看到的一模一样:妩媚娴静。 因为光影的妙用，她的体态变得超凡脱俗，美不胜收。 影片中的克里斯蒂娜有着年轻人特有的粗犷，她男扮女装的趣闻，她咄咄逼人的气势，她的魅力和胆大妄为，都描写得非常成功。 嘉宝对这个题材很感兴趣，和女友萨尔卡·费尔特尔(sarca Feltel)密切合作写剧本，还亲自过问衣服的事。 她扮演了瑞典历史上的最高权威，达到了预期的完美效果。 在她所有的电影中，克里斯蒂娜女王是她最喜欢的。 她觉得角色演得恰到好处，没有哪部电影像这部一样得心应手。 《克里斯蒂娜女王》和三年后拍摄的《茶花女》是她的巅峰之作。 这两部片子，她心里从来没有过无数次。 即使有时候她不出现在荧幕上，观众还是能感受到她无形的存在。 影片的高潮是在一场暴风雪中，她和唐·安东尼奥在家乡的一家客栈里第一次相遇。 克里斯蒂娜穿着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时，遇到了年轻英俊的西班牙国王的使者唐·安东尼奥。 她不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。 她对安东尼奥产生了兴趣。 她慌张，激动，甚至有点自暴自弃，想证明自己是个年轻人。 她愿意围坐在炉火旁过夜，但唐·安东尼奥愿意和她一起躺在床上过夜。 至于那一夜是怎么过去的，我没有细说。 暴风雪使他们无法上路。他们不得不等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路又畅通了。 影片聚焦于笼罩在客栈中的粗暴气氛:侍者大声喊叫，在喧嚣声中端上热气腾腾的格罗酒，人们看着肮脏的舞者在舞台上表演，即将带来灾难。 烟雾缭绕的低梁上回荡着曹杂的喊叫声和粗野的笑声。 显然，这家客栈里还有不少躲避风雪的混混。 观众感到嘈杂、困惑和紧张。 刀光制造阴影，一场激战即将爆发。 后来，十几岁的克里斯蒂娜和唐·安东尼奥在一个宽敞雅致的房间里不期而遇。 他们之间有一个长时间的快乐的沉默，这是温柔的爱和钦佩的第一个迹象。 唐·安东尼奥不知道他正站在克里斯蒂娜女王面前。 虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效力的西班牙贵族，但她没想到他是个使者。 早上，克里斯蒂娜穿着女式睡衣醒来。 她睡眼惺忪地在卧室里踱来踱去，抚摸和亲吻着一切，窗帘、家具和绣着似乎要滴下的葡萄的披肩。 她沉浸在无限的幸福中。 她在房间里感觉很高，兴高采烈，陶醉其中，嘴角挂着睿智的微笑。 她想知道关于她幸福的每一个细节。 当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说:“我在思考房间里的一切！”“她坦言，她会记得离开安东尼奥之前的一切。 她一直在跳舞。 这种慢舞是好莱坞最迷人的镜头之一。舞蹈表达了爱的感觉，仿佛是嘉宝自发思想的表达，但实际上是导演罗本·马马里恩精心设计的。 马玛里安解释道，“舞蹈伴随着节拍器，节拍器表达的是纯粹的感情和诗意。” “嘉宝用这支舞消除了她和观众之间的距离。 她用舞蹈热情地表达了对爱情和世界的喜悦。 家宝的沉默往往比她的言语更能表达感情。 一个轻微的头部动作和一个眼色会让这些话变得多余。 有时候会强迫她说出一些破坏环境或者氛围的话。这些话往往是剧作家为她设计的，和她的角色关系不大，和嘉宝本人有很大关系。 例如，她说:“我认为结婚是一件相当值得庆祝的事。我无法想象和一个男人睡觉。” “剧作家显然试图将嘉宝众所周知的对婚姻的否定态度写进剧本。 “我将孤独终老，”克里斯蒂娜女王说，但这句话来自嘉宝本人。 嘉宝和克里斯蒂娜女王的性格融为一体，这很自然，因为嘉宝自己就是统治者。 她很有尊严；善良内敛，却也过着孤独的生活。 显然，有人忍不住借用嘉宝来解释克里斯蒂娜女王，而伯曼采取了非常通俗的态度。 文学的准确性在影片中被抛弃，人们看到了一个虚构的克里斯蒂娜女王。 米高梅要求写至少三个爱情场景，其中一个必须惊心动魄，所以伯曼写了。 他解释了自己的方法，强调了自己对历史的漠视。“我们发现了一个历史背景。根据这个背景，我们设计了所有的人物，构思了剧情。 在我看来，如果允许这种所谓的戏剧自由，那么这样做是自然的，也是必然的。 以克里斯蒂娜女王为例，她的私生活和个人爱好鲜为人知。也许这部电影已经非常接近实际情况了。 但最重要的是，你真的塑造了一个热情、活泼、有人情味的角色吗？如果真的塑造好了，那么这部历史剧就是成功的。 嘉宝一如既往地对自己在影片中的角色表达了不满。 她说她“我真的想成为一个小瑞典人...但是没有艺术的空间，因为最重要的是他们所谓的票房价值” 但是，如果票房收入真的是最重要的，那么制作公司一定很失望，因为《克里斯蒂娜女王》是嘉宝第一部票房收入大降的电影，尤其是在美国。 《克里斯蒂娜女王》与其说是瑞典电影史上的一章，不如说是嘉宝神话的注解。 这部电影的编剧苏尔卡·威尔索尔(Surka Wilthor)是嘉宝的密友，并且公然将嘉宝独特的内心情感强加于克里斯蒂娜女王身上，这不免让人严重怀疑这部电影是否向她头脑中注入了退位的思想。 只有女人的思维方式才能给这段历史奇闻带来智慧。 一些场景让当时只有28岁的嘉宝不仅看起来苍老了许多，还表现出了无穷的智慧。 比如影片中有一个场景:当一群乌合之众冲到皇宫楼梯上，指责女王没有西班牙情人时，她在楼梯中间拦住他们，让他们冷静下来，告诉他们皇帝的各种担忧和困难。 当这些人喃喃道了歉，悄悄退下的时候，她讽刺地扬了扬眉，暗自好笑，他们居然可以天真到相信历史课本上的简单事件。 威廉·丹尼尔斯一如既往地对嘉宝的脸施加了令人难以置信的灯光效果，他甚至发明了一条长长的毛玻璃。 当克里斯蒂娜女王的船永远离开瑞典领土的时候，嘉宝按照哺乳动物“什么都不要想”的要求做了一个声明，面无表情。 随着镜头的推进，丹尼尔斯逐渐将黑白过于分明的广角镜头上方的毛玻璃遮住，拍摄嘉宝在影片中最后一个著名的特写镜头。
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